• Raconte-moi ta Nature en 2017 © photo PdF 2020 Raconte-moi ta Nature en 2017 © photo PdF 2020
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Biodiversité et les enjeux du changement climatique dans le monde

Elle devait faire le tour des écoles pour sensibiliser les jeunes à la problématique de l'Environnement mais Coronavirus oblige l'initiative est reportée à des jours meilleurs. Mais espérons que l'exposition prévue ce mois-ci soit maintenue puisque celle-ci est prévue en exterieur. Espérons-le car elle nous apporte une belle bouffée d'air frais, en maintenant les dispositions de distance et bien entendu de prendre toutes les précautions nécessaires.

Installée dans ce cadre exceptionnel, la nouvelle édition qui va réunir plus d'une centaine de clichés a toutes les chances de rencontrer le même engouement que celui des années précédentes. Les photographies animalières sont époustouflantes de réalisme et de beauté.

Installée sur l'esplanade qui domine le bord de mer, cet accrochage de portraits inédits d'animaux sauvages a pour objectif de sensibiliser à la préservation de l'environnement.

Du 1er avril au 20 novembre 2020

Textes et commentaires Catherine et Rémy Marion, les deux explorateurs spécialistes du Monde arctique. Et l’histoire polaire d’Olivier Larrey et Yves Fagniart révèle les trésors de l’Arctique à travers 46 clichés et aquarelles.

• Photographie de la Canonica depuis le site archéologique © Société Pixel Envol Photographie de la Canonica depuis le site archéologique © Société Pixel Envol
• Calice en sigillée de la louve de Romulus et Rémus © Lionel Roux, CCJ, LA3M, Cnrs Calice en sigillée de la louve de Romulus et Rémus © Lionel Roux, CCJ, LA3M, Cnrs
• Vue de la cathédrale romane A Canonica et du musée © Vincent Guichard Vue de la cathédrale romane A Canonica et du musée © Vincent Guichard
• Intaille en pâte de verre orangé représentant peut-être une divinité, époque romaine © Lionel Roux, CCJ, LA3M, Cnrs Intaille en pâte de verre orangé représentant peut-être une divinité, époque romaine © Lionel Roux, CCJ, LA3M, Cnrs
• De la verrerie : aryballe en verre, fin Ier-IIIe siècle © Lionel Roux, CCJ, LA3M, Cnrs De la verrerie : aryballe en verre, fin Ier-IIIe siècle © Lionel Roux, CCJ, LA3M, Cnrs
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En juin prochain, les Journées Nationales de l’Archéologie 2020 donneront le top départ pour l'ouverture d'un nouveau Musée de France près de Bastia.

Un Pont entre les cultures

Tout proche de l’aéroport de Bastia-Poretta sur la commune de Lucciana, entre mer et montagne, le musée de site archéologique de Mariana – Prince Rainier III de Monaco, sera inauguré.

Ce futur lieu scientifique rétablira, entre autre, les liens historiques établis entre Lucciana et Monaco par l’attachement à sainte Dévote, patronne de la Corse et de Monaco.

Un peu d'Histoire

Investi par les archéologues depuis les années 1930, le site de Mariana a livré des vestiges immobiliers et mobiliers remarquables de l’Antiquité au Moyen Âge avec, en particulier, un sanctuaire dédié à Mithra – divinité d’origine perse particulièrement appréciée par les soldats romains et dont le culte reste en partie mystérieux.

Le musée abritera un ensemble de mosaïques, uniques en France, provenant de la basilique et du baptistère paléochrétiens. Sans cesse enrichie par de nouvelles fouilles, la collection du musée s’agrandit chaque année.

Une première saison culturelle à ne pas maquer et un beau prétexte pour aller faire un détour par l'Ile de Beauté.

A noter dans son Agenda

A l’occasion des Journées Nationales de l’Archéologie 2020, les archéologues livreront au public le fruit de leurs recherches à travers expérimentations, reconstitutions historiques, ateliers, conférences et concerts

Du 19 au 21 juin 2020

Musée de site archéologique de Mariana - Prince Rainier III de Monaco

Site et Musée archéologique de Lucciana

Ils sont de retour !

Et voilà c'est reparti pour une nouvelle saison. Il est loin le temps de nos grands-mères qui laissaient mijoter les petits plats familiaux au coin de la gazinière, la saison qui s'ouvre se découvre sur grand écran.

On ne plaisante pas sur M6, on est dans du grand Art.

La pression monte

L'émission monte encore en gamme côté réalisation, les images sont soignées dignes d'une superproduction. Ce n'est plus de la cuisine, c'est de la dentelle.

Les brigades se constituent avec les 14 candidats en lice. La barre est de plus en plus haute, on en a le vertige !

On peut regretter l'ambiance à la bonne franquette mais on y gagne en sophistication ! Les chefs se titillent, se lancent des piques et se mettent la pression. Place à la compétition.

Cette saison se veut rafraichissante avec la présence d'un nouveau chef 3 étoiles, Monsieur Paul Pairet va se faire sa place dans une équope bien rôdée. Son empathie traverse l'écran.

Hélène Darroze ne change pas, elle apporte douceur et zénitude devant les épreuves. 

Il y a quelques conseils bons à glaner...

Même si le mot Végan en fait sursauter quelques-uns l'initiative d'inviter des chefs soucieux de l'avenir de la planète est à souligner avec la présence de Christopher Coutanceau, investit dans la pêche responsable, le chef cuisine les poissons oubliés.

D'autres cuisiniers sont à fond dans la tendance actuelle avec des modes de cuisson à l'ancienne. On se lèche les babines

Loin des égos de certains, le talent, l'imagination et le savoir-faire des candidats nous bluffent à chaque réalisation ! 

Le concours s'est ouvert aux amateurs, cela nous laisse un tout petit peu d'espoir de pouvoir reproduire les chefs d'oeuvre culinaires que l'on découvre d'émission en émission.

Nul doute que la saison 2020 atteindra des sommets de qualité et le suspense est garanti du début à la fin.

Sur M6 tous les mercredis soirs à 21h05

Episode 1

• J. M. W. Turner (1775 – 1851), Vue des gorges de l’Avon, 1791, crayon, encre et aquarelle sur papier, 23,1 x 29,4 cm Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate J. M. W. Turner (1775 – 1851), Vue des gorges de l’Avon, 1791, crayon, encre et aquarelle sur papier, 23,1 x 29,4 cm Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate
• J. M. W. Turner (1775 – 1851), La Tamise près d’Isleworth : barque et péniches au premier plan, 1805, graphite et aquarelle sur papier, 25,8 x 36,5 cm Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate J. M. W. Turner (1775 – 1851), La Tamise près d’Isleworth : barque et péniches au premier plan, 1805, graphite et aquarelle sur papier, 25,8 x 36,5 cm Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate
• J. M. W. Turner (1775 – 1851), Scarborough, vers 1825, aquarelle et graphite sur papier, 15,7 x 22,5 cm Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate J. M. W. Turner (1775 – 1851), Scarborough, vers 1825, aquarelle et graphite sur papier, 15,7 x 22,5 cm Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate
• J. M. W. Turner (1775 – 1851), Le Rameau d’or, exposé en 1834, huile sur toile, 104,1 x 163,8 cm, Tate, offert par Robert Vernon, 1847, Photo © Tate J. M. W. Turner (1775 – 1851), Le Rameau d’or, exposé en 1834, huile sur toile, 104,1 x 163,8 cm, Tate, offert par Robert Vernon, 1847, Photo © Tate
• J. M. W. Turner (1775 – 1851), Cathédrale de Durham : intérieur, vue vers l’est le long de l’aile sud, 1797-1798, graphite, aquarelle et gouache sur papier, 75,8 x 57,9 cm, Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate J. M. W. Turner (1775 – 1851), Cathédrale de Durham : intérieur, vue vers l’est le long de l’aile sud, 1797-1798, graphite, aquarelle et gouache sur papier, 75,8 x 57,9 cm, Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate
• J. M. W. Turner (1775 – 1851), Dinant, Bouvignes et Crèvecoeur : coucher de soleil, vers 1839, gouache et aquarelle sur papier, 13,6 x 18,8 cm Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate J. M. W. Turner (1775 – 1851), Dinant, Bouvignes et Crèvecoeur : coucher de soleil, vers 1839, gouache et aquarelle sur papier, 13,6 x 18,8 cm Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate
• J. M. W. Turner (1775 – 1851), Venise : vue sur la lagune au coucher du soleil, 1840, aquarelle sur papier, 24,4 x 30,4 cm Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate J. M. W. Turner (1775 – 1851), Venise : vue sur la lagune au coucher du soleil, 1840, aquarelle sur papier, 24,4 x 30,4 cm Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate
• J. M. W. Turner (1775 – 1851), Ehrenbreitstein avec un arc-en-ciel, 1840, graphite, aquarelle et gouache sur papier, 14,1 x 19,3 cm Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate J. M. W. Turner (1775 – 1851), Ehrenbreitstein avec un arc-en-ciel, 1840, graphite, aquarelle et gouache sur papier, 14,1 x 19,3 cm Tate, accepté par la nation dans le cadre du legs Turner 1856, Photo © Tate
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Exposition organisée en collaboration avec la Tate Modern de Londres

Turner ou l’âge d’or de l’aquarelle anglaise

Les aquarelles de Turner défient le Temps. Elles sont intemporelles et c'est en cela qu'elles nous touchent profondément. Le nom de Turner sur une affiche garantit sans contexte le succès et les visiteurs qui se déplacent en nombre. Le musée Jacquemart-André qui propose cette nouvelle approche, initie un angle original pas encore abordé.

Un fonds d'une grande modernité pour un grand peintre romantique

Après la disparition de l’artiste, la nation britannique en 1856 reçoit un legs immense comprenant des peintures à l’huile, des études inachevées et des ébauches, ainsi que des milliers d’œuvres sur papier :aquarelles, dessins et carnets de croquis.conservé au musée londonien.

Turner conservait pour lui-même un fonds considérable d’œuvres, laissé à sa mort dans sa maison et dans son atelier.

Rétrospective de Joseph Mallord William Turner (1775-1851)

Une partie de ce fonds intime deTurner est l'objet de cette exposition, 60 aquarelles, une dizaine de peintures à l’huile, dont certaines n’ont jamais été présentées en France.

Le Maître de la Lumière

Le jeune Turner, issu d’un milieu modeste, est avant-tout un autodidacte, il travaille chez un architecte, prend des cours de perspective et de topographie, puis entre à l’école de la Royal Academy à quatorze ans. De ses voyages, il explore sa technique. 
Le parcours chronologique permet de suivre son évolution artistique : de ses œuvres de jeunesse d’un certain réalisme topographique aux œuvres de sa maturité, lumineuses et colorées.

Du 13 mars au 20 juillet 2020

Commissariat :
David Blayney Brown, conservateur senior de l’art britannique du XIXe siècle à la Tate à Londres
Pierre Curie, conservateur du musée Jacquemart-André